前回、「ＮＯＶＡうさぎ」をテーマにお送りしたこのコラム。
採譜の"基礎の基礎"を書いた感じでしたが、理解してもらえたでしょうか？
限定された音しか使わない曲だったので、自力で答えを出せた方もいると思います。
ただ、「音は拾えたけどKey=調ってどうやって決めるの」とお思いの方に、
調性決定のポイントを伝授しちゃいましょう〜！
───主要三和音。それは調性を決定する重要な和音の事。
３つの和音の存在があって、はじめて「これは〜調だ」と認識できます。
主要三和音に限らず、和音はスケールから生まれるものです。
（音楽の成り立ちはリズム→メロディ(音階)→和音の順）
まず、現在の（西洋音楽ベースの）音階というのは、
７つの音で構成されています。
お約束でハ長調を例にあげます。
音に番号をつけてあります。
１〜７まで。当然、高いドは１。
この番号順の並びがポイントで、それぞれに役割があります。
（役割が無いのもあります）
・１は主音。(tonic) ハ長調なら「ド」。
・２は上主音。 単純に主音の上って事で「上主音」。
特に役目は無し。ヒドイよー。
・３は中音。１と５の間の意。 長調か短調かを決める重要な音。
１(主音)とハモると、この調なら「Ｃ」のコードになる。
・４は下属音。(subdominant) １の完全５度下(ド-シ-ラ-ソ-ファ)。
「いつか３の音-中音になりたい！」と思っている。
（下降導音-leading toneの機能）
・５は属音。(dominant) 主音の完全５度上(ド-レ-ミ-ファ-ソ)。
１(主音)とハモると、ハ○調だと分かる。
・６は下中音(これもtonicの一種=主要３和音には含まない)。
下属音と主音の間の意。(ファ-ラ-ド)
中音と同様、長調と短調を区別する役割がある。
・７は導音。(leading
tone) 何に導く音かって？
勿論１のド(主音)ですよ。
これらの音の役割は、和音になった時にも関係してきます。
枠で囲った和音が主要３和音です。
１(tonic)の和音「Ｃ」は、『主音-１・ド/中音-３・ミ/属音-５・ソ』という
この調はハ長調だー！っと言ってるような音ばかりで構成されています。
４(subdominant)の和音「Ｆ」には、
ハ長調を示す『主音-１・ド/下中音-６・ラ』と、
中音-３になりたーい！『下属音-４・ファ』まで入ってます。
５(dominant)の和音「Ｇ７」には、
ハ○調と分からせる音『属音-５・ソ』と、
主音-１になりたーい！ 『導音-７・シ』。
そして 「上主音-２・レ」では腹の足しにもならないので、
中音-３になりたーい！『下属音-４・ファ』を加えた
７thコードになっています。
この３つの和音が主要三和音に選ばれたという事は、
残り４つの和音に、選ばれなかった理由がある訳です。
それは、独自の役割を持たないから──。
４つの和音は全て、主要三和音とネタがかぶってるんですよ！
２の和音 「Ｄｍ」 は ４の和音『Ｆ』
６の和音 「Ａｍ」 は １の和音『Ｃ』
７の和音「Ｂｄｉｍ」は ５の和音『Ｇ７』
３の和音「Ｅｍ」に至っては、主要三和音のどれでもいいんです。
要するに４つとも代理コードって事ですね。
採譜をする際、調性が分かりにくいなーと思う時。
それは代理コードばかりで構成されている曲をとるときです。
斬新なサウンドを創ろうと考えたとき、
主要三和音を避けたコ−ド進行を考え始めます。
例えば、Ｇ７→Ｃなんて並びの時、Ｃの所にＡｍとかＥｍなんかを
代理で入れておけば、Ｃのコードを使わないハ長調の曲は作れます。
問題は、耳コピーをする側がこういう作り手の狙いに気付くかどうかです。
まあ、分からなくなったら５(dominant)の和音［属７］を見つければ
何とかなるでしょうが‥‥。
今回もまた長々と書いてしまいました。
読んで頂いた方。お疲れさまでした。
では、また次回！
BBSで、
３の和音「Ｅｍ」は、なぜ共通音のない４の和音「Ｆ」の代理をできるのか？
という質問がありましたので、こちらに答えをペーストしておきます。
これは「Tonic/Subdominant/Dominant」といった
役割を代理できると考えて下さい。
例えば「Ｃ-Ｆ-Ｄｍ-Ｇ７」(Ｔ-Ｓ-Ｓ-Ｄ)というコード進行だったら、
Ｆの変わりにＥｍを入れると、Ｅｍが「Subdominant」に感じられます。
また「Ｃ-Ｅｍ-Ｆ-Ｇ７」というコード進行の場合は、
ＥｍをＣの仲間と解釈して「Tonic」の役をしている訳です。（Ｔ-Ｔ-Ｓ-Ｄ）
ちなみに「Ｃ-Ｆ-Ｅｍ-Ａｍ」なんて流れだったら、
ＥｍはＧ７の変わりに入ったと解釈して(後ろにＡｍ-Tonicがあるから)、
この場合は「Dominant」の役をしていると考えます。（Ｔ-Ｓ-Ｄ-Ｔ）